工人的悲凉遭遇反映了当时意大利的状况电影《偷自行车的人

电影叫《偷自行车的人》,我们都知道自行车会丢,但不知道什么时候丢,所以男主安东尼奥去神婆住处寻找妻子时,他把自行车拜托给他人看管然后径自上楼,观众心都提到嗓子眼了,以为转身回来自行车保不齐就不见了。

导演在这里虚晃一枪,调动观众情绪也表现出他对观众心理的准确拿捏。后面观众刚要放松警惕,自行车,丢了!其实也不叫丢,其实看完应该叫《抢自行车的人》。二战刚结束没几年,意大利一片萧索城区满目疮痍,失业率上升人们苦于生计无心浪漫,这时候“意大利新现实主义”电影流派诞生,导演维托里奥·德·西卡《偷自行车的人》成为这一时期的典型代表。

有时候电影发展不一定跟时间成正比,或许电影技术会越来越先进,但电影艺术未必。这就是为啥老电影不输新片,新片也不必然比老电影好看的原因。这部《偷自行车的人》抹平了跟现代人大半个世纪的距离,故事、摄像、情感表达,贴近现实又细腻近人。理解起来完全没有隔阂,剧情也不乏味,总之看了都说好。

突然明白,人在没有遇到过不去的坎的时候是不相信神明的,往往在现实生活中走投无路无计可施之后,才更容易把希望寄托于神灵或者迷信,以此获得慰藉。

正如《偷自行车的人》男主安东尼奥原本并不迷信,表现在妻子去向神婆还愿时他百般阻止并且劝离妻子。而在自行车丢失、多方找寻无果之后,心灰意冷的安东尼奥走进神婆住所,希望能得到指引。

为了写实,导演坚持用非专业演员,男主安东尼奥的扮演者兰贝托马乔拉尼就是当时失业大军中的一份子,拍完电影他又重新回到失业潮中。这种无奈更加贴合了现实,使得影片处处都那么真实细腻,各位看官大佬们怎么说。

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